Evitar lo inevitable (se acerca el fin)

En octubre de 2005 me hice eco de un intento por salvar los fondos de la imprenta nacional francesa (
http://tipomovil.blogspot.com/2005/10/avec-mot-chandon.html
). Lamentablemente ahora sucede algo parecido en Inglaterra. Quieren desmantelar el Museo de la Tipografía de Londres y repartir sus fondos entre el Victoria & Albert Museum y el Museo de la Ciencia.
En el London Type Museum se puede ver todo el proceso de fabricación de los tipos de plomo en vivo. Los operarios están realmente usando las máquinas para sus cometidos, lo cual es hoy algo extraordinario en cualquier museo y una fuente de información inestimable para el visitante.
También como en el caso de la imprenta nacional francesa hay una página web para evitar lo inevitable (me temo):
http://www.ipetitions.com/petition/typemuseum/?e

This is not a weblog

Cambios en la barra de enlaces. He añadido el blog de Ramiro Espinoza. Me gustan sobre todo las fotos que hace de los carteles, letreros o rótulos que se encuentra en Amsterdam, su ciudad de adopción. La balada del café triste, el blog de R., está un poco abandonado así que lo he eliminado.

Tesoros escondidos

Sigo haciendo decubrimientos entre nuestro material tipográfico. Una caja llena de grabados y galvanos estaba olvidada en un chibalete todavía por restaurar. Hoy he estado en la imprenta y en un ratito suelto he limpiado unos cuantos grabados más. Pronto enviaré fotos de los susodichos.
La semana pasada y también ésta A. y yo hemos estado ocupados haciendo presupuestos. He descubierto lo que no era muy difícil adivinar: imprimir un libro en tipografía hoy en día es muy caro. Sólo para locos. La composición manual requiere mucho tiempo, incluso para un cajista entrenado; y las horas hay que cobrarlas, igual que las facturas hay que pagarlas. Para intentar abaratar los costes y reducir el tiempo de composición, A. y yo echamos mano de la única linotipia activa (supongo que habrá más) que conozco en España: Galve, en Madrid. El intento no estuvo mal: los costes se abaratan en torno al 15% (sólo) pero, eso sí, el tiempo de composición se agiliza muchísimo (¡nos ahorramos, como poco, 200 horas de trabajo!).
Está claro que la tipografía de plomo es un oficio artesanal.

He encontrado en internet esta ilustración de una linotipia. Espero que en www.bibliofilia.net no se enfaden por la piratería.

El oro y el moro

En las últimas semanas, porque parece que la hora de ponerse a imprimir textos largos se acerca, he estado haciendo algunas pesquisas para ver si compramos algunos tipos de segunda mano a un precio razonable. La verdad es que ya tenemos bastantes cajas (calculo que más de cuarenta) pero no todas están en buen estado.
Parece que todo el mundo quiere deshacerse de la tipografía. Las imprentas ya no la utilizan, no ya porque el offset sea mucho más cómodo y rápido, sino porque ahora con la impresión digital ya sale hasta más barato, ¡y se pueden hacer pequeñas tiradas!
El caso es que mis pesquisas no están fructificando. En principio, todo el mundo quiere deshacerse de los chibaletes, ocupan mucho espacio y ya no los usan, pero en cuanto muestras un mínimo interés... ya nadie quiere deshacerse del material, quieren venderlo bien. Lo que eran trastos se convierten de repente en tesoros.
Así que como nuestra economía no nos permite hoy por hoy grandes dispendios (nosotros pensábamos en hacer una pequeña inversión), pues nos quedamos con nuestras cuarenta y los impresores que llamen al chatarrero.

Vuelvo a las andadas

Después de más de un año sin dar señales de vida, vuelvo a las andadas. Estos meses no han pasado en blanco: engordé ocho kilos, nació M., perdí los ocho kilos y ahora el churumbel ya pesa más de ocho kilos él solito.

Ya hace unas semanas que volví a la rutina impresora. Los jueves por la tarde, como antes de los ocho kilos, sigo yendo al taller de A. Todavía me queda mucho por aprender.
La semana pasada estuve limpiando algunos de nuestros grabados. Como eran viejos y algunos tienen mucho detalle decidí limpiarlos con alcohol de quemar; les eché un chorrito por encima y luego lo prendí. El fuego se supone que consume los restos de tinta seca que pueda haber incrustados. ¡Y vaya si estaban sucios! Con la limpieza ya pude observar que algunos grabados estaban dañados. Para tener constancia de la colección y comprobar los daños, los monté en un molde y los imprimí.
Y ya que estaba hice unas tarjetitas.

Ya existe La Futura

Desde el 1 de febrero ya existe la Oficina tipográfica La Futura. Todavía trabajamos desde casa, porque los locales no están acondicionados. Y los locales no están acondicionados porque los albañiles de hoy en día cobran más que los consultores de Price Waterhouse Cooper. Definitivamente, hemos errado en la elección del oficio.
Pero no hay que desesperarse; seguimos trabajando y ahorrando. Ahora mismo me "entretengo" con un bloque de 600 páginas que narra las batallitas de un mariscal, muy guerrero él, que luchó en infinidad de batallas en Inglaterra, Irlanda, Francia e incluso España allá por el siglo XVII.
También andamos a vueltas con un nuevo proyecto: un libro con textos de Andrés Neuman (Buenos Aires, 1977) y serigrafías de Xavier Monsalvatje (Godella, 1965).

La cuesta de enero

Últimamente he recordado los años de universidad. Acabo de corregir un libro sobre sociología de la comunicación y he vuelto a recordar todas esas teorías reveladoras como la espiral del silencio de la alemana Elisabeth Noelle-Neumann, los estudios de la Escuela de Frankfurt en este continente y de la Mass Communication Research al otro lado del océano, a Habermas, a Luhmann, a Katz y Lazarsfeld, el knowledge gap, Lasswell, Horkheimer, Adorno... Estas cosas de la comunicación a veces dan miedo, dan demasiado poder.

Pero bueno, después de la corrección sesuda pues me he puesto con un librito de recetas. La cosa podría parecer sencilla a primera vista, pero no lo ha sido. Cuando el autor tiene acento andaluz y escribe con creatividad ortográfica una debe descifrar si "coser el pollo" es meterlo en el horno o coserlo con hilo y aguja para encerrar el relleno. En fin... para eso estamos.

Hoy mismo he acabado una novelita para niños (yo calculo que para niños de diez años). Estas son las cosas que a una le ponen de buen humor. Pocas páginas, aventuras, terror, chistes y marranadas.

Ahora toca volver a la cosa sesuda.

El caso es que la cuesta de enero no va del todo mal.

Regalos por Navidad

Para mí estas cosas son como pequeños regalos y, ¡qué demonios!, vamos a compartirlos. En mis andanzas por la red he descubierto estos pequeños tesoros:

http://elsa.photo.net/video/firefly-small.mov
Aquí tenéis un pequeño vídeo sobre la Firefly Press de John Kristensen en Somerville, Massachusetts. Lo editó Chuck Kraemer (periodista y, a mi entender, fenomenal locutor) para la WGBH, Channel 2 de Boston. Lo ha colgado una tal Elsa Dorfman (fotógrafa) en su web. Parece que Kristensen tiene muchos fans, incluida yo misma.


http://www.creativepro.com/story/feature/21585.html?origin=story
Aquí tenéis uno de los artículos que Gene Gable escribió para creativepro.com en su columna "Heavy metal madness". Si tenéis tiempo podéis echar un vistazo a todos los artículos: no tienen desperdicio. Gable es diseñador gráfico y periodista especializado en el mundo del diseño y la edición, ha dirigido varias revistas especializadas y, como hobby, se dedica a dar un hogar a la vieja maquinaria tipográfica.
En la columna de este enlace nos cuenta cómo se propuso imprimir su primer póster con tipografía, un homenaje a los Ramones. La cosa no tiene desperdicio.

¡Ala!, a disfrutar, y que paséis unas buenas navidades.

La pista francesa

Andamos con los últimos coletazos de la beca Martínez Guerricabeitia.
Hojeando libros en la Fnac de Madrid el mes pasado cayó en mis manos uno escrito por Adrian Frutiger (tipógrafo suizo, creador de los tipos Univers o Frutiger, entre otros). Leyendo las solapas descubro que en los años sesenta creó un estudio con André Gürtler y Bruno Pfaftli. André Gürtler, André Gürtler... ¡tate! este señor me suena porque diseñó las cubiertas de los dos primeros libros que editó Ruedo Ibérico, los célebres La guerra civil española, de Hugh Thomas y El laberinto español, de Gerald Brenan.
Adrian Frutiger fue director de arte de Éditions Hermann durante los años en que Pepe Martínez trabajó allí (en Hermann fue donde este anarquista español exiliado aprendió el oficio de editor). Supongo que fue el señor Frutiger el que puso en contacto a Pepe Martínez y a André y de allí surgió la colaboración.
Con el paso de los años y la entrada de Antonio Pérez en la editorial la lista de portadistas no disminuyó de calidad: Antonio Saura, Millares, Luis Seoane, Tàpies...

Descanse en paz

El viernes me llegó por correo -postal, el de toda la vida- una carta de Añón informando de que al acabar el año cerrarán la empresa (parece que ya han desmontado la web: www.aigsa.es). Añón es la empresa que le hacía los grabados a A. y también donde hicieron las planchas para los monotipos de Moscardó que deberán aparecer en nuestro primer libro.
¡Qué desastre!
A. dice que debería aprender el oficio y montar un taller de grabados en vez de una imprenta. A mí la verdad es que aprender oficios no me da ninguna pereza, ya lo sabéis (una es que es muy rudimentaria), pero tampoco es cuestión de dispersarse demasiado.


P.D.: Por descontado, el que sepa de algún taller competente que avise.